ثقافة أوتاكو

صناعة الأنمي على وشك الانفجار، كما يزعمون

كجزء من معرض الأنمي 2024، جاستن سيفاكيسشخصية بارزة في مجتمع الأنمي، شارك تحديثًا مزعجًا على تويتر أثار قلق المعجبين والصناعةوأعرب سيفاكيس، المعروف بخبرته الواسعة في عالم الأنمي، عن مخاوفه بعد عدة اجتماعات في الحدث.

«لا يزال لدي اجتماعان متبقيان في معرض الأنمي 2024، ولكن حتى الآن، ما استخلصته هو... 1. من المحتمل أن تنفجر فقاعة محتوى الأنمي قريبًا، فهناك الكثير من العروض ولا أحد يستطيع التعامل معها، لا المعجبون ولا الصناعة٢. انخفضت مبيعات منتجات الأنمي بشكل حاد، خاصةً من حيث العدد. الجميع في حالة ترقب 😐».

يعد جاستن سيفاكيس صوتًا محترمًا في صناعة الأنمي. انضم إلى مجتمع الأنمي عندما كان مراهقًا وفي عام 1998 أسس شبكة أخبار الأنمي، وهي واحدة من أكبر مصادر أخبار الأنمي. بعد عدة أدوار رفيعة المستوى، بما في ذلك العمل في Central Park Media وImaginAsian Entertainment، عاد إلى Anime News Network في عام 2008. في عام 2012، أطلق MediaOCD، وهي شركة مخصصة لإنتاج مقاطع فيديو/أقراص DVD/Blu-ray للأنمي.

يذكر سيفاكيس "فقاعة محتوى الأنمي" التي على وشك الانفجار. ويشير هذا القياس إلى أن صناعة الأنمي أنتجت عددًا غير قابل للاستمرار من المسلسلات والأفلام، مما أدى إلى خلق وفرة من المحتوى. أدى الطلب على المسلسلات الجديدة إلى الإفراط في الإنتاج، مما أدى إلى منافسة شرسة وانخفاض الجودة.ويواجه المعجبون، الذين يشعرون بالإرهاق بسبب العدد الهائل من الخيارات، صعوبة في مواكبة جميع المسلسلات، كما تكافح الصناعة للحفاظ على القدرة المالية على الاستمرار في إنتاج هذا العدد الكبير من المسلسلات في وقت واحد.

أما النقطة الثانية المثيرة للقلق فهي الانخفاض الحاد في مبيعات السلع، وخاصة من حيث الأعداد. وشهدت الأرقام، التي كانت تشكل ركيزة أساسية لاقتصاد الأنمي، انخفاضًا كبيرًا في الطلب.يمكن أن يكون هذا نتيجة لعدة عوامل، مثل تغير اتجاهات المستهلكين، أو تشبع السوق بمنتجات مماثلة، أو حتى التحول في اهتمامات المعجبين نحو أنواع أخرى من المنتجات أو التجارب الرقمية.

أثارت كلمات سيفاكيس مزيجًا من القلق والتأمل بين محبي الأنمي. أعرب العديد من المشجعين عن مخاوفهم بشأن جودة وكمية المحتوى المتاح، فضلاً عن إمكانية الوصول إلى المنتجات وسعرها.

«هل سيؤدي هذا إلى تراجع سريع ومستحق لعروض الإيسيكاي؟».
«هل نحن متجهون نحو عام 2007 آخر؟».
«بدأ المعجبون يدركون أن أسعار المعارض باهظة، بينما يمكنك الاستيراد مباشرةً من اليابان بسعر أقل. جوائز بـ 1.4 تريليون دولار، ورسومات دوجين بـ 1.4 تريليون دولار في معرض الأنمي، يا للعجب! هذا ليس بسبب تحويل الين إلى الدولار؛ لطالما كان الأمر كذلك؛ بل لأن المزيد من الناس يدركون سهولة الأمر.».
«أتمنى أن أرى عددًا قليلًا من العروض الجيدة كل موسم، بدلًا من سيلٍ من العروض. فالجمهور يزداد تطلبًا.».
«بغض النظر عن إيسيكاي، أعتقد أن السوق أصبح مشبعًا بمسلسلات مثل دوغيزا وبيتر غريل. حتى أكثر المعجبين انحرافًا وجنونًا قالوا: "هذا مبالغ فيه".».
«حسناً. هناك العديد من الأنميات الرديئة التي لا تستحق المشاهدة. آمل أن تنبثق موجة جديدة من الأنميات الرائعة من هذا. معظم الأنميات السائدة مبتذلة، وغير أصلية، وتفتقر إلى السرد القصصي.».
«كنت أتساءل إن كنتُ وحدي من يرى عدد المسلسلات المتاحة على كرانشي رول. عددٌ هائل.».
«بدلاً من ذلك، لا يستطيع أي شخص عاقل شراء منتجات الأنمي بسبب انعدام التوزيع أو ارتفاع ضرائب الاستيراد. في الواقع، يُمكن القول إنه لا أحد يستطيع شراء أي شيء هذه الأيام.».
«آمل ألا يحدث هذا في عالم المؤتمرات. المؤتمرات على حافة الهاوية: الزيادة الهائلة في تكاليف القاعات والضيوف لا تُعوّض إلا بزيادة الحضور (وإن كان ذلك بارتفاع أسعار التذاكر). إذا انفجرت هذه الأزمة... ستواجه العديد من المؤتمرات مأزقًا حقيقيًا.».
«خبر صادم أن الناس لا يحبون أكوام الأكريليك الرخيصة، أو الوقايات "القابلة للتحصيل"، أو التماثيل الصغيرة التي يزيد سعرها عن 300 دولار. في مرحلة ما، اختفى هذا المنتج المعقول والمحدود.».
«ما يحدث مع Toonami/WBD وCrunchyroll أقنعني بأن فقاعة الأنمي/البث أمرٌ لا مفر منه. نأمل أن تتمكن صناعة الأنمي وعشاقه عمومًا من تجاوز هذه العاصفة بشكل أفضل هذه المرة.».
«كنت أعرف ذلك. هناك الكثير من الأنميات. كيف يتابع الناس آخر المستجدات؟ أنا متأكد أن الكثير منها ليس بجودة عالية. إنه لأمر مؤسف.».
«توقفتُ تمامًا عن متابعة المسلسلات الموسمية. الآن أشاهد حلقةً أو اثنتين، لكنني لم أعد ذلك الشخص الذي يشاهد كل شيء. انتهى هذا.».
«بصفتي من مُحبي الألعاب، لا أجد جاذبيةً في مُعظم الإصدارات الأخيرة. لا يوجد أيّ سحرٍ فيها، وهناك العديد من الأشياء المُتشابهة.».
«هذا يذكرني بصناعة الألعاب: فقد شعر الجميع بالملل أثناء الوباء، واشتروا الكثير منها، وزادت الشركات من إنتاجها، وبدأ الناس في تقليص الإنتاج، ثم انخفضت مبيعات الألعاب بشكل حاد.».
«يبدو أننا نشهد حاليًا جميع أشكال وسائل الترفيه تتسارع نحو فقاعاتها الخاصة. لا يزال هناك ما هو جيد، ولن يختفي أي شكل من أشكال الترفيه، لكن مشاهدته مزعجة.».
«أنا موافق على تقليل عدد العروض، لأن ذلك سيجبر الشركات على استخدام قصص جيدة حقًا بدلاً من إصدار مجموعة من الهراء على أمل أن يعلق شيء ما.».
«أنا مندهش من قدرتهم على إنتاج هذا الكم الهائل من الأنمي، خاصةً مع الأزمة الحالية. ما زلت أحاول متابعة الحلقات السابقة. شراء أي سلعة باهظ الثمن حاليًا. أتمنى من كل قلبي أن يندم الجميع على هذا التضخم.».
«حسنًا، كانت الخطة أن تحتكر سوني الأمر، لكنني رأيتهم مؤخرًا يخسرون تراخيصهم لشركات بث أخرى لا تهتم كثيرًا بالأنمي، بل تسعى لتحقيق ربح من عمل رائع لإنقاذ المنصة بأكملها. مثل ديزني+، وAMC+، وهولو، وغيرها.».
«أحب أن أعتبره تصحيحًا للسوق. هناك العديد من البرامج الرديئة. قد تكون التكلفة خسارة بعض الجواهر، لكن إذا كان يعني انخفاضًا في عدد الإيسيكاي العشوائي، آمل أن ينجح. كما يعني أن بإمكان الناس اللحاق بما هو متاح بالفعل.».
«باختصار، لم أعد أشاهد الكثير من الأنميات الحالية، ولكن في أي عام، أستطيع تحديد عدة مسلسلات مميزة. الآن، هناك الكثير من الأنميات (الإيسيكاي) التي يجب تحليلها، لذا ربما يكون واحد أو اثنان منها جيدًا بما يكفي ليبرز. إذا لم تكن هناك مسلسلات جيدة، فلن تكون هناك أرقام جيدة.».