أبرز الأحداث

• تخطى فيلم "الصبي والرافعة" للمخرج هاياو ميازاكي توقعات شباك التذاكر في جميع أنحاء العالم، وحقق نجاحًا كبيرًا خارج اليابان.
• تغير نجاح ميازاكي في أمريكا عندما تولت شركة GKids توزيع أفلامه، مما أدى إلى رعاية أفلامه ومنحها تعرضًا أكبر.
• يعود نجاح الفيلم إلى سنوات من التطوير من قبل GKids والأسواق الأخرى، مما أدى إلى توسيع جاذبية ميازاكي في جميع أنحاء العالم.

على الرغم من هاياو ميازاكي الصبي والبلشون كان من المتوقع أن يُشاد به كفيلم (مع أنه قد يبدو غريبًا بعض الشيء في النهاية)، وكان السؤال الوحيد الذي تساءل عنه الجمهور: "كم سيُحقق هذا الفيلم من إيرادات؟". في حين أن أفلام ميازاكي عادةً ما تحقق نجاحًا ماليًا في اليابان، إلا أن نجاحها كان متفاوتًا في بلدان أخرى.

لطالما كانت أمريكا، على وجه الخصوص، مصدرًا صعبًا للنجاح، إذ تُعتبر أفلامها كنوزًا نادرة في الولايات المتحدة. ومع ذلك، الصبي والبلشون وقد انتهى الأمر إلى أن أصبح نجاحًا كبيرًا خارج وطنه الأم، الأمر الذي يطرح السؤال: ما الذي كان مختلفًا هذه المرة؟

ما هي بعض استوديوهات الأنمي الأكثر نجاحا؟

من البديهي أن استوديو جيبلي ليس استوديو الأنمي الوحيد الذي حقق نجاحًا ماليًا كبيرًا. فقد نشرت العديد من استوديوهات الأنمي الأخرى أرقامًا ماليةً تلفت انتباه رئيس تنفيذي كبير. على سبيل المثال، حققت توي أنيميشن نجاحًا ماليًا كبيرًا بفضل إنتاج سلاسل ناجحة مثل دراغون بول, قطعة واحدةو سيلور مون. Madhouse هو استوديو آخر أنتج أنميًا نال استحسان النقاد وحقق نجاحًا ماليًا، مثل مذكرة الموت, ون بانش مانو هنتر × هنترترسيخ نفسها كاستوديو متعدد الاستخدامات وموثوق.

من بين الاستوديوهات الأخرى المعروفة بنجاحها المتواصل: غاينكس، وصن رايز، وكيوتو أنيميشن (رغم صعوباتها)، ومابا، وقد أنتجت جميعها مسلسلات وأفلامًا حققت عائدات مالية ضخمة. مع ذلك، لم يحقق معظمها نفس النجاح المالي الثابت الذي حققه استوديو جيبلي (ولم يحقق في الواقع نجاحًا يُضاهي نجاح هاياو ميازاكي في شباك التذاكر).

أفلام الأنمي بالأرقام

حققت العديد من أفلام الأنمي غير التابعة لاستوديو جيبلي نجاحًا ماليًا ملحوظًا عالميًا. إليكم بعضًا من أنجحها:

1. اسمك (2016): من إخراج ماكوتو شينكاي، يُقدّم هذا الفيلم قصة حبّ خيال علمي رائعة، حقق إيراداتٍ تُقارب 380 مليون دولار أمريكي عالميًا. يستكشف الفيلم حياة طالبَي ثانوية يتبادلان جسديهما بشكلٍ غامض، في مزيجٍ من الرومانسية والخيال.
2. قاتل الشياطين: كيميتسو نو يايبا – الفيلم: قطار موغن (2020): من إخراج هارو سوتوزاكي، الفيلم هو تكملة مباشرة للفيلم قاتل الشياطين مسلسل أنمي وأصبح أعلى فيلم أنمي تحقيقًا للإيرادات عالميًا، محققًا أكثر من 500 مليون دولار أمريكي. صرّح هاياو مويازاكي بنفسه أن قاتل الشياطين "هو منافسك".
3. بوكيمون: الفيلم الأول (1998): حقق هذا الفيلم، المقتبس من سلسلة بوكيمون الشهيرة، أكثر من 163 مليون دولار عالميًا. وحقق نجاحًا باهرًا في ذروة شعبية بوكيمون، ولا يزال أعلى أفلام الأنمي ربحًا في شباك التذاكر الأمريكي، بإيرادات بلغت 85.75 مليون دولار.
4. التجوال معك (2019): فيلم آخر من إخراج ماكوتو شينكاي (الرجل الذي يعرف كيف يصنع أفلامًا ناجحة ونالت استحسان النقاد)، هذا الفيلم الخيالي الرومانسي الذي يدور حول صبي يمكنه التحكم بالطقس حقق إيرادات بلغت نحو 193 مليون دولار أمريكي في جميع أنحاء العالم.
5. دراغون بول سوبر: برولي (2018): هذا الجزء من دراغون بول حققت السلسلة أكثر من 115 مليون دولار أمريكي في جميع أنحاء العالم وكانت واحدة من أوائل أفلام الأنمي منذ ذلك الحين بوكيمون: الفيلم الأول ليبدأ ظهوره ضمن المراكز الثلاثة الأولى في شباك التذاكر الأمريكي في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية.

ما مدى نجاح ميازاكي بالمقارنة؟

بالمقارنة مع الاستوديوهات الأخرى، لا شيء يُضاهي أفلام هاياو ميازاكي. تُحقق أفلامه عادةً ملايين الدولارات عالميًا، وتُحذف أفلام أخرى من جدول عروض الأفلام اليابانية إذا عُرضت في نفس الأسبوع. تحظى أفلامه بشعبية كبيرة لدرجة أن... بعيدا عن الروح كان من أوائل الأفلام اليابانية التي عُرضت في دور السينما الأمريكية، وعُرضت في منتصف الليل. أفلامه منتظرة بشدة لدرجة أن أحدث أفلامه - كيف تعيش؟ (التي تمت إعادة تسميتها الصبي والبلشون الفيلم (للإصدار الدولي) نجح في جمع حوالي 13 مليون دولار أمريكي في اليابان دون أي نوع من الحملات الإعلانية (تم إصدار رسم تخطيطي فقط كملصق).

في أمريكا وبلدان أخرى، لم تحقق أفلامهم نفس القدر من الإيرادات. ويعود ذلك بشكل كبير إلى أن موزعهم السابق، والت ديزني بيكتشرز، اشترى حقوق كتالوجهم واستمر في إظهار عدم اهتمام مخيب للآمال. نُقلت معظم العناوين مباشرةً إلى أقراص DVD، حيث فاقت مبيعاتها معظم أفلام الأنمي في أمريكا (ولكن أقل بكثير من أفلام ديزني المحلية مثل البحث عن نيمو و ليلو وستيتش). ومع ذلك، فإن نجاح ميازاكي في أمريكا سوف يتغير قريبا.

ميازاكي بالأرقام

حققت أفلام هاياو ميازاكي مبيعاتٍ مبهرة في شباك التذاكر عالميًا، مما ساهم بشكل كبير في نجاح استوديو جيبلي العالمي. إليكم بعضًا من أبرز أعماله في شباك التذاكر:

1. المخطوفة (2001)حقق فيلمه الأكثر نجاحًا على الإطلاق، "المخطوفة"، حوالي مليون وأربعمائة ألف دولار أمريكي في شباك التذاكر عالميًا. وهو أيضًا ثاني أعلى فيلم إيرادات في تاريخ اليابان.
2. قلعة هاول المتحركة (2004): حقق هذا الفيلم إيرادات بلغت حوالي 1.4 مليار دولار أمريكي عالميًا.
3. بونيو (2008): US$ 204 مليون دولار إجماليًا في جميع أنحاء العالم.
4. الأميرة مونونوكي (1997): حقق هذا الفيلم الناجح سابقًا لميازاكي إيرادات بلغت حوالي 169 مليون دولار أمريكي في جميع أنحاء العالم وكان الفيلم الأكثر ربحًا في اليابان حتى فيلم جيمس كاميرون. تيتانيك أسقطته (ولكن بصعوبة).
5. الريح ترتفع (2013): حقق فيلم ميازاكي "النهائي" السابق إيرادات بلغت 136 مليون دولار أميركي في جميع أنحاء العالم.

حقق فيلم "الصبي والطيور" نجاحًا عالميًا محسوبًا

متى الصبي والبلشون ظهرت لأول مرة في المركز الأول في شباك التذاكر الأمريكي. لم يتصدر ميازاكي أخيرًا شباك التذاكر الأمريكي فحسب، بل فعل ذلك بفيلمه الأكثر غرابة. كما ظهر الفيلم لأول مرة في المركز الأول في الصين، وهي دولة كانت أفلامه غير متوفرة فيها تقريبًا لعقود. كانت كندا دولة أخرى ظهر فيها الفيلم في المركز الأول. فماذا حدث إذن؟ لماذا بدأ رجل لم يلاحظ أحد أفلامه إلى حد كبير في شباك التذاكر فجأة في الوصول إلى المركز الأول في جميع أنحاء العالم؟ حسنًا، هذا لأن شيئًا ما حدث لأفلام ميازاكي في ظل الموزعين الحاليين لم يحدث أبدًا مع ديزني: لقد تم صقلها. في حين أننا لا نريد أن ننتقص من أي شيء فعلته ديزني لجلب ستوديو جيبلي إلى أمريكا (بما في ذلك بعض أفضل الدبلجة على الإطلاق)، فإن الحقيقة هي أنهم لم يستثمروا أبدًا في رعايتهم كشركة.

ربما أرادوا هذه الأفلام لأنها كانت تُنافسهم، لذا طالما سيطروا على المنافسة، يُمكنهم الاحتفاظ بها (وإذا نجحت الأفلام... حسنًا، سيستفيدون منها). بمجرد ظهور GKids على الساحة، تغير كل شيء. أدرك GKids قيمة أعمال ميازاكي. كانوا يعلمون أن كتالوج استوديو جيبلي سيكون قيّمًا إذا أُتيحت له الفرصة للتألق. لذلك عندما حصلوا على الأفلام، بدأوا بعرضها في دور العرض (بدءًا من From على تلة الخشخاش(وهو ثاني فيلم روائي طويل من إخراج ابنهما غورو ميازاكي). على الرغم من أنهما لم يُصدرا أفلامًا واسعة النطاق منذ البداية، إلا أنهما حرصا على توسيع نطاق الإصدار المحدود على مستوى البلاد. لذا، عندما أصدر استوديو جيبلي أول مسلسل تلفزيوني له - رونجا، ابنة اللص – عقدت شركة GKids صفقة لإطلاق المسلسل على أمازون، مما دفع المسلسل إلى الوصول إلى ملايين المشتركين.

وهكذا، تأسس مهرجان جيبلي وأصبح تقليدًا سنويًا لا يزال مستمرًا حتى اليوم، حيث تُصوَّر جميع أفلام جيبلي القديمة وتُعرض في دور العرض. ومع استمرار المهرجان وازدياد إعادة إصدار أقراص بلو راي، سرعان ما أصبح استوديو جيبلي اسمًا مألوفًا. وفعلوا الشيء نفسه مع كندا، وهكذا استمرت شهرة ميازاكي في الصعود في أمريكا الشمالية. قبل حوالي خمس سنوات، تمت الموافقة أخيرًا على إصدار مجموعة أفلام استوديو جيبلي في الصين. رحب رواد السينما الصينيون بمجموعة أفلام جيبلي، واكتشفوا جمهورًا جديدًا. وواصلت دول أخرى، سبق أن احتضنت ميازاكي، القيام بذلك. وعندما حان الوقت... الصبي والبلشون من أجل إطلاق الفيلم في أمريكا وكندا، استخدمت شركة GKids كل ما في وسعها: إصدار واسع النطاق، وعرض IMAX، وأسماء كبيرة للدبلجة (على الرغم من أن هذا كان أكثر من مجرد تقليد في هذه المرحلة).

بفضل سنوات من التشجيع من GKids وغيرها من الأسواق على مر السنين، استثمر العالم في مشاهدة فيلم ميازاكي الأخير (المُفترض) في دور العرض. ورغم أن الفيلم ربما لم يحقق نفس القدر من الإيرادات، بعيدا عن الروح لأول مرة، تجاوز فيلمه مجرد حدث استمتع به اليابانيون وتجاهله العالم. لقد صنع فيلمًا رغب العالم أجمع بمشاهدته. فيلمٌ لامسَ قلوب الناس رغم طابعه الشخصي. وإذا كانت هذه هي نهاية مسيرة ميازاكي المهنية، فلا سبيل لنهاية مسيرة صانع أفلام أفضل من هذه.