كود جياس و فيلم ون بيس: الأحمر رفض المخرج جورو تانيجوتشي المخاوف بشأن عولمة الأنمي، حيث تجتذب الوسيلة بشكل متزايد جماهير خارج سوقها المحلية.

تحدث مؤخرًا مخرجا الأنمي جونيتشي ياماموتو وتانيجوتشي مع CBR في مقابلة للمسلسل الجديد ادخل الحديقة سلسلة. عندما سُئل تانيغوتشي عما إذا كان لديه أي مخاوف بشأن إنتاج أنمي لجمهور أكثر تنوعًا في عالم يزداد عولمةً، ردّ بصدمة: "شيء يُقلقني؟! قطعًا لا! منذ عملي الأول، لم أتخيل أبدًا أنني أُنتج أعمالي للسوق اليابانية فقط، لذا لم أحصر نفسي في هذا المجال."

متعلق ب

شاهد: مخرج Code Geass يعود لإنتاج العرض الأول العالمي لأنمي 'Enter the Garden'

أصبح بإمكان المعجبين الآن مشاهدة الجزء الأول من أنمي Enter the Garden, The Waiting Man، من إخراج جونيتشي ياماموتو وإنتاج جورو تانيجوتشي، مؤلف Code Geass.

لقد أنشأت اليابان منذ فترة طويلة الرسوم المتحركة للجمهور الدولي.

وأضاف ياماموتو: "كنتُ في معرض الأنمي بنفسي، وحضرتُ فعالية أزوكي مؤخرًا. رأيتُ جميع المعجبين ينظرون إلى تانيغوتشي-سان. من الواضح أن الجميع مغرم بالأنمي، فهناك هذا النقاء، وأنا سعيدٌ بوجود مجتمع كهذا. بالنسبة لي، الأمر يتعلق بالقدرة على مشاركة ما نحبه في الأنمي، دون قلق أو تردد." وأضاف تانيغوتشي أنه حتى في زمن إيساو تاكاهاتا هايدي، فتاة جبال الألبكانت اليابان تنتج أفلام أنمي تستهدف جمهورًا عالميًا، قائلةً إنها "ليست شيئًا خاصًا".

ردد تانيجوتشي هذا الشعور في مقابلة أجريت معه عام 2023 مع أمامي كاملبعد إخراج أنمي الخيال العلمي المحبوب الكواكبأشار إلى فخره بطاقم العمل متعدد الثقافات والتغييرات في المسلسل حتى يفهمها الجمهور الدولي، وليس فقط الجمهور الياباني. ادخل الحديقة المسلسل، الذي أخرج ياماموتو الحلقة الأولى منه، مثال واضح على عولمة الأنمي. المسلسل مستوحى من عالم أزوكي، الذي أنشأته شركة تشيرو لابس الأمريكية. كما تنتج تشيرو لابس ادخل الحديقة إلى جانب الشركات اليابانية Dentsu وqzil.la وImagica Infos.

متعلق ب

رئيس استوديو ناروتو يتحدث عن الرقابة: "لن يرغب أحد في الخارج بمشاهدته"

قال رئيس استوديو ناروتو بييرو إن الرقابة الذاتية على الأنمي الياباني بسبب شعبيته في الخارج سوف تأتي بنتائج عكسية، مضيفًا أن "لا أحد سيرغب في مشاهدته".

يعد Solo Leveling مثالًا جديدًا رئيسيًا على عولمة الأنمي

مثال آخر على العولمة يتمثل في القرارات المتعلقة بالمسلسلات التي سيتم اقتباسها ضمن قنوات الأنمي التقليدية. كشف الرئيس التنفيذي لشركة كرانشي رول، راؤول بوريني، أن الشركة تدخلت للمساعدة في الإنتاج. تسوية التربة، مشيرًا إلى أنه "في بعض الأحيان، قد لا تكون بعض القصص هي ما يستطيع شركاؤنا (في اليابان) ابتكاره وإنتاجه في المقام الأول للجمهور الياباني". وكان هذا التوقع في محله، حيث تدفق البيانات يشير إلى أن تسوية التربة كان المسلسل التاسع الأكثر مشاهدة في اليابان لموسم شتاء ٢٠٢٤ (بيانات مشاهدة ABEMA وNiconico). في الوقت نفسه، أشارت بيانات MyAnimeList، التي تضم قاعدة مستخدمين خارج الولايات المتحدة تبلغ ٩٥١TP3T، إلى أن المسلسل كان بلا منازع أكثر الأنميات مشاهدةً في شتاء ٢٠٢٤. تسوية التربة تم طرده بشكل ملحوظ من قبل 1% فقط من قبل المشجعين.

نصف إيرادات صناعة الأنمي تأتي من الخارج.

شكّلت عولمة الأنمي أيضًا موضوعًا مثيرًا للجدل فيما يتعلق بأشكال التعبير. 50% من إيرادات صناعة الأنمي تأتي من الأسواق الأجنبية، وقد أثار رئيس قسم الأنمي في ديزني جدلًا عندما قال إن هناك حاجة إلى المزيد من "التعبيرات المقبولة" في الأنمي في ظل تزايد تنوع الجماهير. ومن بين النقاط الساخنة الأخرى الجديرة بالذكر: ورشة عمل قبعة الساحرة، التي تعرّضت مُبدعتها لانتقادات شديدة من قِبَل شريحة من القراء لإدراجها شخصيات من ذوي الإعاقة وأشخاصًا من ذوي البشرة الملونة. وتلقّت انتقادات إضافية لمنشورٍ أقرّت فيه بإنصاتها للجمهور الدولي فيما يتعلق بالتمثيل الإيجابي، حيث قال البعض إن جاذبية الأنمي تكمن في عدم مُراعاته للحساسيات الغربية.

المصدر: CBR