بيت دوكتر، الرئيس التنفيذي لشركة بيكسار، وهاياو ميازاكي، المؤسس المشارك لشركة ستوديو جيبليشارك دوكتر مؤخرًا في حوار شيق حول العملية الإبداعية في صناعة أفلام الرسوم المتحركة، كاشفًا عن اختلافات فلسفية عميقة بين مناهج استوديوهاته. خلال حوار استضافته إذاعة طوكيو إف إم الشهيرة "جيبلي سويتي"، سأل ميازاكي:متى تقوم بالتغييرات لنفسك ومتى تقوم بها للعامة؟". وكان جواب ميازاكي مباشرًا: "أنا لا أفكر في الجمهور أبدًا».

يقدم هذا الحوار نافذة فريدة على عقلية اثنين من عمالقة الرسوم المتحركة، حيث يتمتع كل منهما بنهج مميز في فن سرد القصص. يُعرف ميازاكي بإصراره على النزاهة والأصالة الفنية، وهو يدعو إلى رؤية يتحمل فيها المبدع المسؤولية الكاملة عن المنتج النهائي. بالنسبة له، لا يمكن تفويض العملية الإبداعية أو التأثير عليها بآراء خارجية، كما هو الحال مع اختبارات الجمهور التي تستخدمها بيكسار بكثرة. ووفقًا لميازاكي، "من المستحيل أن يفهم جميع المشاهدين فيلمًا، فنحن من نتحمل المسؤولية، لذلك لا يمكننا أن نتركه في أيدي شخص موجود هناك ببساطة.».

من ناحية أخرى، يصف دوكتر، المنتج التنفيذي للفيلم المرتقب بشدة "Inside Out 2"، عملية أكثر انفتاحًا وشاملة، حيث يلعب اختبار الجمهور دورًا حاسمًا. بالنسبة لشركة بيكسار، تسمح هذه العروض الاختبارية لهم بقياس ما إذا كانت بعض المشاهد العاطفية تلقى صدى حقيقيا لدى الجمهور، مما يمنحهم الفرصة لإجراء تعديلات تجعل الفيلم أكثر فعالية بالنسبة لغالبية المشاهدين. يقول دوكتر "إنها مسؤوليتنا أن نعدل الفيلم حتى يلقى صدى لدى أكبر عدد ممكن من الناس أثناء مشاهدته".

والسؤال الذي يطرح نفسه من هذا التناقض هو: أي من هاتين النظرتين صحيحة؟

• ويتوافق موقف ميازاكي مع أولئك الذين يقدرون النقاء الفني والتعبير الشخصي غير المشروط. ومن خلال عدم السماح للجمهور بالتأثير على العملية الإبداعية، يضمن ميازاكي أن يكون العمل النهائي تمثيلًا أصيلاً لرؤيته ورؤية فريق جيبلي. ويمكن أن يؤدي هذا النهج إلى إنتاج أفلام شخصية وأصلية إلى حد كبير، على الرغم من أنه ينطوي أيضًا على خطر تنفير بعض الجماهير الذين قد لا يفهمون كل التفاصيل الدقيقة للرسالة.
• في المقابل، تعكس منهجية بيكسار، التي يتبناها دوكتر، نهجاً أكثر ديمقراطية وواقعية في صناعة الأفلام. من خلال أخذ ردود أفعال الجمهور في الاعتبار طوال عملية الإنتاج، تستطيع شركة بيكسار تعديل منتجاتها لضمان أن تكون أفلامها في متناول مجموعة واسعة من المشاهدين وأن يكون لها تأثير عاطفي. ومع ذلك، قد يرى البعض أن هذا بمثابة تخفيف للفن لصالح التجارة.

إن كلا النهجين له مزاياه، وفي نهاية المطاف قد يعتمد النهج "الصحيح" على هدف صانع الفيلم. بالنسبة لأولئك الذين، مثل ميازاكي، يسعون إلى خلق أعمال فنية تعكس رؤيتهم الشخصية دون أي تنازل، فإن تجاهل الجمهور قد يكون الخيار الصحيح. ومن ناحية أخرى، بالنسبة لاستوديوهات مثل بيكسار، التي يتمثل هدفها في التواصل عاطفياً مع أكبر عدد ممكن من الناس، فإن اختبار الجمهور يمكن أن يكون أداة لا تقدر بثمن.

مصدر: ناتالي في القصص المصورة