تقرير حديث من رابطة صانعي الرسوم المتحركة اليابانية كشفت (JAniCA) عن مشكلة كبيرة تتعلق بعقود رسامي الرسوم المتحركة الجدد الذين يدخلون هذا المجال. ووفقًا لتقرير عام ٢٠٢٣، استُطلعت آراء رسامي الرسوم المتحركة لمعرفة عدد الخيارات المتاحة لهم في عقود عملهم الأولى عند بدء العمل في هذا المجال. وكشفت البيانات أن من بين 428 رسامي رسوم متحركة شملهم الاستطلاع، فإن واحدا من كل خمسة رسامين (21.7%) لم يتلقوا أي تفسير لشروط عقودهم عندما دخلوا الصناعة، مما تركهم غير مدركين لحقوقهم وعرضة للانتهاكات المحتملة. وقد مثلت هذه النسبة الأكبر من رسامي الرسوم المتحركة.

وأبرزت البيانات أيضًا النقص النسبي في فرص العمل الدائمة. وذكرت المجموعة الثانية الأكبر (18.7%) أنه لم يتم عرض عقد عمل عليهم عند دخول القطاع ولم يكن بإمكانهم سوى اختيار عقد مقاولة من الباطن. (دون العمل مباشرة في الاستوديو).

• وأظهرت بقية البيانات أن ومن بين الفنانين الذين تم توظيفهم بموجب عقود العمل، قال 6.5% إنهم سعوا عمداً إلى مثل هذا الترتيب.1.2% قالوا إنهم اختاروا عقد عمل بعد استكشاف كلا الخيارين مع الشركة، 2.3% قالوا إنهم لم يجروا أي مفاوضات ولكن عُرض عليهم كلا الخيارين، و 12.9% قالوا إنهم تلقوا عقد عمل فقط.
• من بين المقاولين من الباطن، ذكر 7.7% أنهم سعوا عمدًا إلى الحصول على هذه الاتفاقية1.6% اختار هذا الخيار بعد استكشاف كلا الخيارين، 2.6% لم يشارك في المفاوضات ولكنه حصل على كلا الخيارين، وذكر 18,7% المذكور أعلاه أنه عُرض عليهم أعمال المقاولات من الباطن فقط. 9.6% قالوا أنهم لا يعرفون.

مخرج الرسوم المتحركة لـ "المملكة"أوضح جون أراي مؤخرًا نقص الوظائف الدائمة في صناعة الأنمي. وأشار إلى أنه بما أن استوديوهات الرسوم المتحركة غالبًا لا تمتلك حقوق الطبع والنشر للمسلسلات (لا يجمعون عائدات حقوق النشر من الأنمي الذي ينتجونه)، لكن المستثمرين الكبار، واستوديوهات الأنمي، لا يستطيعون تحمل تكاليف الاحتفاظ بالعمال بشكل دائم. وهذا يتيح للمستثمرين الكبار الاستفادة من التراخيص والأحداث ومبيعات أقراص بلو راي، في حين يحصل رسامو الرسوم المتحركة في كثير من الأحيان على أجر مقابل كل إطار، حيث كشف أحد رسامي الرسوم المتحركة مؤخرًا أنه حصل على دولار أمريكي واحد فقط مقابل كل إطار، وهو $1.

وكما تشير دراسة JAniCA، فإن 47.3% من رسامي الرسوم المتحركة حاليًا هم من العاملين لحسابهم الخاص أو المستقلين، مقارنة بـ 40.5% من الموظفين الدائمين. على الرغم من انخفاض الرواتب بشكل ملحوظ في صناعة الأنمي، حيث يتقاضى 40% من رسامي الرسوم المتحركة أقل من 16000 دولار أمريكي سنويًا، تشير أرقام الصناعة إلى أن لا أحد لديه الشجاعة للتحدث.

يشير تيرومي نيشي، مخرج الرسوم المتحركة الرئيسي في "جوجوتسو كايسن 0"، إلى نظام "شركة القرية" باعتباره سببًا. كما أوضح شيجي زيرو، فإن "شركات القرية" هي فئة من الشركات اليابانية التي تعطي الأولوية للانسجام على الأفكار الجيدة، حيث لا يمكن اتخاذ الإجراء النهائي إلا بعد موافقة جميع الأعضاءنظراً لتاريخ صناعة الأنمي الطويل في العقود الشفهية المبنية على الثقة، يشير نيشي إلى أن التردد في إجراء مراجعة شاملة هو العامل الرئيسي وراء حصول رسامي الرسوم المتحركة اليابانيين على أجور وحقوق عمل أسوأ بكثير من نظرائهم الأجانب. وبحسب كلماته فإن "الفطرة السليمة تتحدد من خلال البيئة المحيطة"، وهذا يعني أن لا أحد يرغب في رفع صوته من تلقاء نفسه.

ومع حصول المزيد من استوديوهات الرسوم المتحركة على حقوق الطبع والنشر للأنمي، قد تشهد الصناعة زيادات في الأجور وتحسنًا في الأمن الوظيفي، بما يتماشى مع البلدان الأخرى. ومع ذلك، فإن الزيادة في عدد إنتاجات الأنمي، مما أدى إلى توظيف المزيد من رسامي الرسوم المتحركة المستقلين بأجور منخفضة لتلبية الطلب، يجعل النضال من أجل ظروف أفضل أكثر تحديًا.

مصدر: رابطة صانعي الرسوم المتحركة اليابانية