في الآونة الأخيرة، قام فنان المانجا الياباني الشهير مايو شينجو نشر مقالاً يصف فيه ما يعتبره ""إن أكبر مشكلة تواجه صناعة المانجا في اليابان.""في منشوره، لفت شينجو الانتباه بشكل عاجل إلى الاستغلال المتزايد لفناني المانجا من قبل الشركات الكبرى ومعدلات حقوق الملكية المنخفضة باستمرار. تم نشر هذا المقال بعد انتحار فنانة المانجا أشيهارا هيناكو المأساوي، والتي يُعتقد أنه تم تجاهل حقوقها الإبداعية الأصلية في النسخة الحية من عملها. ولا يزال الجدل حول هذه الحادثة مستمرا.

كتب شينجو: "لقد كتبت هذا منذ فترة ولكن لم أتمكن من نشره…. هذا ما أعتبره أكبر مشكلة في صناعة المانجا. أعتقد أننا بحاجة إلى رفع مستوى الوعي بالوضع الراهن وتشجيع التغيير على المستوى الفردي... مع ما حدث مؤخرًا، سئمت من النظام الجامد الذي تفرضه الشركات الكبرى. أرجو قراءة هذا. لقد بدأ بالفعل عصر استغلال رسامي المانجا من قبل الناشرين.“.

مايو شينجوفنان مانجا شوجو/إيروتيكي نشط منذ عام 1994، عملت في شركة شوجاكوكان، إحدى دور النشر الرائدة في اليابان. ومع ذلك، ترك الشركة ليعمل مستقلاً بسبب ظروف العمل غير الملائمة بشكل متزايد. في منشوره الأخير الذي انتشر على نطاق واسع، تقدم شينجو شرحًا مفصلاً للواقع الذي يواجهه فنانو المانجا، الذين تقول إنهم "يختنقون بالتقاليد التجارية السيئة".

أحد النقاط الرئيسية التي تناولها شينجو هي حقوق الملكية. بالنسبة للمانغا المطبوعة، تم منح الفنانين معيار 10% على مر السنين. وقد تم تبرير هذا المعدل المنخفض بالحاجة إلى إشراك أطراف متعددة، مثل الناشرين، ومصممي الحروف، والمطابع، ووكلاء المبيعات، وتجار التجزئة، وشركات إدارة المستودعات، لإيصال المانجا إلى القراء. ومع ذلك، وكما يشير شينجو، فحتى مع ظهور النشر الرقمي، ظلت عائدات حقوق الملكية لفناني المانجا منخفضة للغاية، عادة عند 15%، وفي حالات نادرة، 20%. وهذا على الرغم من حقيقة أن معظم الشركات الوسيطة لم تعد تشارك في العملية وأن الناشر لديه مسؤولية أقل بكثير مما هو عليه الحال في حالة المانجا المطبوعة.

ويذكر شينجو أيضًا تجاربه الشخصية التي تعكس موقف الناشرين تجاه المانجا. بعد مغادرة شوغاكوكان ورفضه التنازل عن حقوق أعماله، حاول شينجو التفاوض مباشرةً مع موزع كتبه الإلكترونية لنشر المانغا وبيعها بسعر أعلى. لكن عندما علمت شوغاكوكان بالأمر، حاولوا تهديد الموزع وإجباره على التراجع عن الاتفاق. في ذلك الوقت، كان موزعو الكتب الإلكترونية يعتمدون على الناشرين، مما وضعهم في موقف ضعيف. ورغم أن هذا الوضع قد تغير، إذ يعتمد الناشرون بشكل متزايد على موزعي الكتب الإلكترونية لاستضافة كتبهم، إلا أن الناشرين لا يزالون يحتفظون بنصيب الأسد من العائدات.

ويشير شينجو إلى أن عددا متزايدا من المؤلفين يشكون من انخفاض معدلات حقوق الملكية التي يتلقونها، لكن الناشرين لا يستمعون، ويحافظون على موقف "الجميع يفهمون هذا". علاوة على ذلك، من الشائع أن يقوم فنانو المانجا المحترفون باستئجار استوديوهات وتوظيف مساعدين لعملهم، ولكن وفقًا لشينجو، يتم دفع ثمن ذلك من قبل الفنانين أنفسهم في معظم الحالات، مما يقلل من دخلهم المنخفض بالفعل.

ويختتم شينجو مقالته من خلال دعوة فناني المانجا إلى سؤال الناشرين حول حقوق الملكية، وطلب تقسيم النسب المئوية، والتفاوض مع الناشرين لتغطية تكاليف المساعدين. ويطلب من المبدعين المساعدة في حماية مهنة فناني المانجا وعدم السماح لأنفسهم بالاستغلال.

تواجه صناعة المانجا، أحد ركائز الثقافة الشعبية اليابانية، مفترق طرق. إن شكوى مايو شينجو هي دعوة للتحرك لحماية حقوق المبدعين وضمان مستقبل أكثر عدالة واستدامة لجميع الذين يعملون في هذا الشكل الفني المحبوب.

مصدر: أوتوماتون ميديا