أكيرا كاناي، محرر المانجا الشهير المعروف بعمله في فينلاند ساغا, أجين: نصف إنسانو الكواكباتخذ موقفا حازمًا ضد السماح للصوابية السياسية بالتأثير على قراراته التحريرية.

وقد تم الكشف عن ذلك خلال مقابلتك مع مانجا باشنحيث سُئل عن نهجه لضمان نجاح المانجا على المستوى الدولي.

"أنا لا أسمح لنفسي بالتأثر بما يسمى بالصوابية السياسية في الخارج وأقوم بتصميم الأعمال وفقًا لذلك."أعلن كاناي."

أوضح رئيس التحرير منهجه، قائلاً إنه يتبع عدة قواعد للمحتوى فيما يتعلق بالعنف والعري والتصوير الديني. إلا أن هذه الاعتبارات تستند إلى معايير عامة للمحتوى، لا إلى حساسيات دولية محددة.

وبحسب قوله، فإن القصص المثيرة للاهتمام "سيتم فهمها عمومًا، بغض النظر عما إذا كنت قادمًا من أفريقيا، أو تشيلي، أو جرينلاند".

جادل كاناي بأن التجارب والمشاعر الإنسانية الأساسية قابلة للترابط عالميًا. لذا، لم يكن من المنطقي بالنسبة له إيقاف عمل لمجرد أنه يتناول قضية يابانية بحتة.

"لا أعتقد أن هناك اختلافات جوهرية بين الناس فيما يتعلق بما يعتبرونه مهمًا - سواء في اليابان، أو ألمانيا، أو الصين، أو كوريا الجنوبية."قال."إيقاف العمل لأنه يتعامل مع مشكلة يابانية بحتة، أو تحديد القيام بشيء ما - هذا لا يحدث أبدًا تقريبًا".

وتساءل كاناي أيضًا عن فكرة إنشاء محتوى يهدف إلى تحقيق التوازن بين الجاذبية المحلية والعالمية، مشيرًا إلى أن مثل هذا النهج قد لا يكون فعالًا.

وقد أوضح حجته باستخدام مثال القفز والتسكعمانجا تتحدث عن فتاة من الريف الياباني تنتقل إلى طوكيو للدراسة.

"لا أعتقد أنه من الممكن إنتاج أعمال فنية تقع في المنتصف تمامًا، ولن تلقى هذه الأعمال رواجًا كبيرًا في أي مكان. لنأخذ على سبيل المثال رواية "سكيب آند لوفر"، التي تدور أحداثها حول فتاة من ريف اليابان تنتقل بمفردها إلى طوكيو للدراسة في مدرسة ثانوية جيدة. أعتقد أن الناس حول العالم سيتفاعلون مع مشاعر انعدام الأمان التي تشعر بها بنفس الطريقة. ولهذا السبب، تميل هذه الأعمال إلى جذب جمهور عالمي."

على الرغم من تردده في الالتزام بالصوابية السياسية، إلا أن كاناي كان يعتقد أن التبادل العالمي كان أمرًا بالغ الأهمية لوسيلة مثل المانجا.

ومع ذلك، فقد رفض فكرة أن سعي اليابان لتوسيع سوق المانجا في الخارج يرجع إلى انخفاض معدل المواليد في البلاد.

"أعتقد أن معدل المواليد - باستثناء أفريقيا والهند - آخذ في الانخفاض عالميًا. أعتقد أن التوسع خارجيًا أمرٌ مُخجل نظرًا لانكماش السوق المحلية." قال "ولكن بفضل التقدم في التكنولوجيا الرقمية، أصبح بإمكان الأشخاص الذين يعيشون في الخارج الآن قراءة المانجا من اليابان بسهولة".

كما انتقد الفكرة القائلة بأن الناشرين اليابانيين سوف يعانون ماليا إذا لم يتوسعوا دوليا.

وبدلاً من ذلك، أعرب عن أمله في أن ينمو مجتمع المانجا مع تمكن المزيد والمزيد من الأشخاص من قراءة المانجا والاستمتاع بها.

"إنَّ فكرةَ أنَّ الناشرين اليابانيين سيزدادون فقرًا إذا لم يتوسَّعوا خارج البلاد فكرةٌ مُزرية، ويجب التخلي عنها. الآن وقد أصبح من الممكن قراءة ورسم المانجا في الخارج، آمل أن ينمو مجتمع مُحبي المانجا، بغض النظر عن أصولهم أو دياناتهم."قال كاناي."لذا عندما يتعلق الأمر بالسؤال عما إذا كنت أعتقد أن العولمة مهمة، أستطيع أن أقول إنها أكثر متعة بهذه الطريقة."

تناول كاناي أيضًا مسألة القرصنة عند مناقشة عولمة المانجا. وأقرّ بأنه مع أنه من الأفضل للمعجبين عدم قراءة نسخ مقرصنة من المانجا، إلا أنه يتفهم أن بعض المعجبين قد لا يملكون الإمكانيات المالية لشراء نسخ رسمية.

"لكن إذا لم يكن لديهم المال وكان هناك الكثير من النسخ المقرصنة، أعتقد أن النسخة المقرصنة جيدة في الوقت الحالي،"علق قائلاً مازحًا أنه يمكن لأعضاء مجلس إدارة كودانشا "أن يضربوه حتى الموت" لقوله ذلك.

أكيرا كاناي هو شخصية بارزة في صناعة المانجا، وهو يشغل حاليًا منصب رئيس تحرير مجلة Kodansha Monthly Afternoon، المعروفة بعناوين السينن التي تنشرها.

بدأ كاناي مسيرته المهنية في كودانشا، إحدى أكبر دور النشر في اليابان، في عام 1994. قبل ترقيته إلى منصبه الحالي كرئيس تحرير، عمل في الأقسام التحريرية لمجلة مورنينج ومجلة شونين الأسبوعية.